Щедрі папські замовлення зробили Рим магнітом для скульпторів Італії та всієї Європи. Вони прикрашали церкви, площі та, що є особливістю Риму, популярні нові фонтани, створені навколо міста папами. Стефано Мадерна (1576–1636), родом із Біссоне в Ломбардії, передував творчості Берніні. Свою кар'єру він розпочав із виготовлення зменшених копій класичних творів у бронзі. Його основною масштабною роботою була статуя святої Цецилії (1600 р., для церкви святої Цецилії в Трастевере в Римі. Тіло святої лежить витягнуте, ніби воно було в саркофазі, викликаючи відчуття пафосу.[9] ]

Іншим раннім важливим римським скульптором був Франческо Мочі (1580–1654), який народився в Монтеваркі, поблизу Флоренції. Він створив знамениту бронзову кінну статую Олександра Фарнезе для головної площі П’яченци (1620–1625) і яскраву статую Святої Вероніки для базиліки Святого Петра, настільки активну, що вона, здається, ось-ось вистрибне з ніші.[9] ]

Серед інших видатних скульпторів італійського бароко — Алессандро Альгарді (1598–1654), першим великим замовленням якого була могила Папи Лева XI у Ватикані. Його вважали суперником Берніні, хоча його роботи були схожі за стилем. Інші його основні роботи включали великий скульптурний барельєф легендарної зустрічі між Папою Левом I і Аттілою Гуном (1646–1653), під час якої Папа переконував Аттілу не нападати на Рим.[10]

Фламандський скульптор Франсуа Дюкенуа (1597–1643) був ще однією важливою фігурою італійського бароко. Він був другом художника Пуссена і був особливо відомий своєю статуєю святої Сусанни в Санта-Марія-де-Лорето в Римі та своєю статуєю святого Андрія (1629–1633) у Ватикані. Він був названий королівським скульптором Франції Людовика XIII, але помер у 1643 році під час подорожі з Риму до Парижа.

Основними скульпторами пізнього періоду були Нікколо Сальві (1697–1751), найвідомішою роботою якого був проект фонтану Треві (1732–1751). Фонтан також містив алегоричні роботи інших видатних скульпторів італійського бароко, зокрема Філіппо делла Валле П’єтро Браччі та Джованні Гроссі. Фонтан у всій своїй величі та пишності являв собою завершальний акт стилю італійського бароко.[12]